小時夢想成為國家地理繪圖員的他，后來又與美術學院擦肩而過。在一次與朋友約定賭約的契機之下，蔡駿從22歲開始發表小說，此后連續10余年保持中國懸疑小說最高暢銷紀錄。

至今已出版中長篇小說20多部，蔡駿系列懸疑小說銷量至今突破1000萬冊。寫作流派屬于傳統懸疑，擅長制作恐怖氣氛，被粉絲們親切的稱為“蔡駿大大”。

上海酒桌定制——早期階段：天性敏感的人端得起這碗飯

蔡駿的創作之路起始于2000年的文學網站榕樹下，那時候的網絡文學還沒有如此發達，一些年輕人剛剛開始嘗試在網上寫作。

 “大約2000年圣誕節前后，很偶然的，我跟一個網友聊天，她也是榕樹下的作者，我們聊到自己可以寫怎樣怎樣的小說。

當時日本恐怖片《午夜兇鈴》和史蒂芬·金的小說都很受歡迎，我說我能夠寫這樣的作品，跟那個網友立了個賭約，就開始動筆了。”

當時國內還沒什么人寫懸疑小說，蔡駿對于什么是懸疑、該怎樣寫懸疑完全沒有概念。他只能選擇用自己的敏感性與經驗作為素材寫出心目中的懸疑小說。

他想起了作家岳南的一本書。岳南很擅長把歷史考古融入小說之中，在一本和清東陵有關的小說中，岳南非常生動地描寫了清東陵被盜時同治皇帝尸體腐爛，而皇后卻栩栩如生的情節，讓蔡駿印象很深。

據此，蔡駿樹立了自己寫懸疑小說的靈感和信心，他完成了賭約，寫出了自己的第一本長篇懸疑小說《病毒》。

很多人稱他為中國的史蒂芬·金，許多作家的初期階段都以模仿類型小說為主，蔡大也是如此。

“類型文學”是指題材明顯相同，受眾群體相對固定的文學創作形式。換句話說，就是“讓人看一眼就能明白故事會怎樣發展”的小說，你在很多懸疑作家的早期作品中都可以看到類型小說的影子。

在一個個詭譎的故事背景下，蔡大開始勾勒出恐怖新奇的氣氛，不乏有粉絲驚嘆跪拜于他的天馬行空，于是《病毒》、《荒村公寓》、《貓眼》等作品應運而生。

但他卻淡淡地說，自己只是把別人玩手機，聊微信的時間花在了寫作上。他還曾自稱自己是“靈感的寵兒”，依靠上帝賜予的靈感吃飯，常常擔心腦子被各種突如其來的靈感所撐破。

你一定不會忘記多少個漫長的夏夜，你抱著電子詞典鉆進被窩，把大把時光貢獻給“蔡氏懸疑”。當你翻開書的第一頁，你知道這一晚，你沒法兒睡了，這一本書一定要看到結局才放得下。

就在快要看完一部書的你將要窒息之際，爸媽到你的房間查房，你被當場抓包，臭罵一頓，但是你卻心想，‘就算是他們，看了蔡大的故事，也會一邊瑟瑟發抖，一邊樂此不疲吧’，你噗哧一聲笑了出來，懸疑在你心里扎了根。

上海酒桌定制——中期階段：用“非虛構”的社會關懷寫好中國故事

何為“非虛構”？廣義上說，一切以現實元素為背景的寫作行為，均可稱之為非虛構文學創作（寫作）。

在中國主流文學越來越向類型文學靠攏時，蔡駿這位70后作家卻早早躋身“體制內”的中國作協。盡管科幻、懸疑、推理等許多類型小說越來越受到讀者擁戴，但在文學評論界和主流文學獎中無法擁有一席之地。

在一次記者對蔡駿的專訪中，當問到懸疑小說是否有文學價值時，蔡駿馬上說“這也是我所擔心的問題”，蔡駿已經意識到了類型小說創作的短板。

這種類型充其量成為讀者旅途中的消遣讀物，而不能更多的在讀者的心中烙下印記。

“以前我寫小說更注意故事情節的設計、氣氛的制造，但是現在反而回歸了。我想通過更多的、更加細致的描寫，讓人物的命運得到凸顯。”蔡駿承認，自己深深地受到日本“社會派”創作的影響。

也就是這時，蔡大開始變了。從早期的驚悚懸疑到心理懸疑，再到現實題材的關懷介入，乃至與其他類型兼容，他希望懸疑寫作能產生偉大的作品，與世界同行站在一個水平位置上。

他曾經談到，“以前寫小說，更容易通過想象力去寫一些個人經驗之外的故事。但是，現在發覺個人經驗或者說個人記憶與集體記憶，可能寫出來的力度和深度會更加強大。這大概也是一個作家漸漸成熟的表現。”

可以看到，我們現在的懸疑市場過于把目標集中在影視化的變現，而往往忽略文本自身的價值，成為影視作品的附庸。要想寫好我們自己的中國故事，首先要具有社會化情懷。

在《最漫長的那一夜》、《偷窺一百二十天》等作品中你可以看到更多歷史問題、社會心理、貧富問題等話題，蔡大正通過懸疑文學這個類型，更努力地去表現出當下中國社會光怪陸離的本質。

上海酒桌定制——現階段：攜《鎮墓獸》回歸初心，變身“萌叔馴獸師”

了解蔡駿的人都會知道，他喜歡歷史。

在他的新書《鎮墓獸》的序言中，他向全世界公布了自己的童年夢想——成為一名考古學家。

2015年的某個春天，鎮墓獸在他的心中被喚醒。他感覺自己回到了21世紀夢想開始萌芽的那個年代，連接了三千年來從未中斷過的中國歷史與古墓中的秘密。

因此不出意外的是，這次他又變了。

他給自己的定位是個“小說家”，而不是“懸疑小說家”。他曾說，“我不是只寫懸疑，也寫純文學，我也寫歷史類，如果要轉型去創作其他題材，最終可能會選擇去寫歷史小說。”

于是在他的最新力作《鎮墓獸》，我們看到了他對歷史的野心，對自己初心的渴望。盜墓類小說之所以歸類為探險類，主要以人對客觀世界的發現，發現客觀世界的某一個秘密為主題。

他開始挖掘出成百上千幅鎮墓獸的實物圖片，有在考古現場新鮮出土的文物，有在博物館里堂而皇之展出的國寶，也有在拍賣行手冊里價值連城的古董。

為讓更多的鎮墓獸重見天日，他花了將近兩年時間，下載了數百份考古報告（足以精確到每個厘米、每根骨頭、每個經緯度），解讀了數不清的墓志銘，徹夜從汗牛充棟的歷史文獻、學術論文中搜集資料，甚至發現了一位埋葬在白鹿原的唐朝小皇子……

他用大量的史料證明了，鎮墓獸是真實存在的。

這是毋庸置疑的結論，它們面目猙獰，但它們從不背叛，它們不僅守護墓主人，它們也在守護中國文明。

所以這一次，蔡神搖身一變，成了“馴獸師”，他在自己熱愛的歷史世界中，和他的萌物守護神——“九色”粉墨登場。

上臺一鞠躬，便攜天下霸唱一起扛起了“反盜墓”的大旗，前所未有，空前絕后。

其實，或許我們每個人心中都有一只這樣的“鎮墓獸”，就像我們每個人的生命長河中都有一個蔡駿一樣。

那么，你心中的“鎮墓獸”被喚醒了么？

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